Deep Purple - Hard Road - The Mark 1 Studio Recordings 1968-69 (2014)

 

La música rock ha fet passos de gegant des de finals dels anys 60, quan es van publicar originalment els tres àlbums que formen aquesta caixa: Shades Of Deep Purple, The Book Of Taliesyn i l'homònim Deep Purple. I així, resulta que té l'art fosc del periodisme rock. El fulletó informatiu de 48 pàgines que acompanya aquest llançament està ple de retalls de música relacionats amb Purple de l'època, i també ho són un assortiment riure. "Orgue i guitarra excel·lents, i molts problemes amb el material i els arranjaments", és la valoració d'un crític de Taliesyn. "No és excepcional de cap manera, així que no puc estar massa esperançat", s'arronsa d'espatlles sobre el single Emmaretta, mentre admet la presència d'"un treball de guitarra sorprenent i sorprenent". Tot i així, malgrat la naturalesa rudimentària de l'escriptura, un altre diari es va colpejar amb fermesa al cap amb la seva avaluació de Shades Of: "Aquest nou grup busca jugar amb el so només per diversió". Purple pot haver gaudit dels primers èxits a les llistes de singles als Estats Units amb la seva interpretació de Joe South's Hush, però en realitat els seus primers discos són el so d'una banda que pateix una greu crisi d'identitat. La formació de Mk I, amb Rod Evans a la veu i Nick Simper al baix, intentava frenèticament identificar una direcció musical diferent i única en un món on el gènere heavy rock incipient encara es considerava "undergound"; d'aquí la naturalesa confusa d'aquest trio de bèsties. Dit això, Purple encara ofereix alguns moments notables. L'esmentat Hush continua trencant motlles; si la guitarra mercurial de Ritchie Blackmore encara sona impressionant avui dia, imagineu-vos com deu haver estat absolutament al·lucinant l'any 68. De la mateixa manera, Mandrake Root conserva el seu ambient d'amenaça perseguidora, i Shield és un recordatori deliciós de com Jefferson Airplane podria haver tocat la melodia del tema Department S. També hi ha moments de bogeria. Shades Of s'obre amb And The Address, que sona com una partitura que Blackmore va rescatar de la paperera de Joe Meek; el Taliesyn, terminalment confós, arriba al seu nadir amb una versió progressiva de 10 minuts de River Deep, Mountain High; L'April, de Deep Purple, comença com un incipient Concert per a grup i orquestra abans que Purple recordi de sobte que se suposa que és una banda de rock i es metamorfosi en Vanilla Fudge. Les coses bones gairebé superen les dolentes, i les funcions addicionals, com ara mescles mono, preses i cares B, fan d'aquesta una col·lecció completa i completa.

La musique rock a fait des pas de géant depuis la fin des années 60, lorsque les trois albums qui composent ce coffret - Shades Of Deep Purple, The Book Of Taliesyn et l'éponyme Deep Purple - ont été initialement publiés. Et donc, il s'avère, a l'art sombre du journalisme rock. Le livret informatif de 48 pages qui accompagne cette version est plein de coupures de presse musicales liées à Purple de l'époque - et un assortiment amusant qu'ils sont aussi. "Excellent orgue et guitare, et beaucoup de problèmes avec le matériel et les arrangements", est l'évaluation d'un critique de Taliesyn. "Pas exceptionnel du tout, donc je ne peux pas trop espérer à ce sujet", un autre scribe hausse les épaules à propos du single Emmaretta, tout en admettant la présence de "quelques travaux de guitare surprenants et époustouflants". Pourtant, malgré la nature rudimentaire de l'écriture, un autre journaliste enfonce le clou avec son évaluation de Shades Of : "Ce nouveau groupe aime jouer avec le son juste pour le plaisir." Purple a peut-être connu un succès précoce dans les charts américains avec son interprétation fulgurante de Hush de Joe South, mais en vérité, ses premiers disques sont le son d'un groupe souffrant d'une grave crise d'identité. Le line-up Mk I - avec Rod Evans au chant et Nick Simper à la basse - essayait frénétiquement d'identifier une direction musicale distincte et unique dans un monde où le genre rock lourd naissant était encore jugé "undergound" ; d'où la nature confuse de ce trio de bêtes. Cela dit, Purple livre toujours des moments remarquables. Le Hush susmentionné reste révolutionnaire; si la guitare mercurielle de Ritchie Blackmore sonne encore à couper le souffle aujourd'hui, imaginez à quel point elle devait être époustouflante en 1968. De même, Mandrake Root conserve son ambiance de menace de traque, et Shield est un délicieux rappel de la façon dont Jefferson Airplane aurait pu jouer le thème du département S. Il y a aussi des moments de folie. Shades Of s'ouvre avec And The Address, qui sonne comme une partition que Blackmore a sauvée de la corbeille à papier de Joe Meek; le Taliesyn confus en phase terminale atteint son nadir avec une version progressive de 10 minutes de River Deep, Mountain High ; April, de Deep Purple, commence comme un concerto pour groupe et orchestre naissant avant que Purple ne se souvienne soudainement qu'ils sont censés être un groupe de rock et se métamorphosent en Vanilla Fudge. Les bonnes choses l'emportent à peu près sur les mauvaises, et les bonus, y compris les mixages mono, les prises et les faces B, en font une collection complète et bien équilibrée.

 

Rock music has taken giant strides since the tail end of the 60s, when the three albums that comprise this box set – Shades Of Deep Purple, The Book Of Taliesyn and the self-titled Deep Purple – were originally released. And so, it turns out, has the dark art of rock journalism. The informative 48-page booklet that accompanies this release is full of Purple-related music-paper clippings from back in the day - and a chucklesome assortment they are, too. “Excellent organ and guitar, and a lot of trouble taken with material and arrangements,” is one reviewer’s assessment of Taliesyn. “Not outstanding by any means, so I can’t be too hopeful about it,” another scribe shrugs about the single Emmaretta, while admitting the presence of “some startling wowing guitar work”. Still, despite the rudimentary nature of the writing, another journo hits the nail firmly on the head with his evaluation of Shades Of: “This new group digs playing around with sound just for fun.” Purple may have enjoyed early singles-chart success in the US with their blistering interpretation of Joe South’s Hush, but in truth their first few records are the sound of a band suffering a severe identity crisis. The Mk I line-up – with Rod Evans on vocals and Nick Simper on bass – was trying frantically to identify a distinct and unique musical direction in a world where the fledgling heavy rock genre was still judged to be ‘undergound’; hence the confused nature of this trio of beasts. Having said that, Purple still deliver some remarkable moments. The aforementioned Hush remains mould-breaking; if Ritchie Blackmore’s mercurial guitar still sounds breathtaking today, imagine how utterly ear-boggling it must have been in ’68. Similarly, Mandrake Root retains its ambience of stalking menace, and Shield is a delightful reminder of how Jefferson Airplane might have played the Department S theme tune. There are also moments of madness. Shades Of opens with And The Address, which sounds like a score Blackmore rescued from Joe Meek’s wastepaper basket; the terminally confused Taliesyn reaches its nadir with a progged-up, 10-minute version of River Deep, Mountain High; April, from Deep Purple, begins like a fledgling Concerto For Group And Orchestra before Purple suddenly remember they’re supposed to be a rock band and metamorphose into Vanilla Fudge. The good stuff just about outweighs the bad, and bonus features including mono mixes, out-takes and B-sides make this a comprehensive, well-rounded collection.

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