The Black Keys - Dropout Boogie (2022)

 

No hi ha cap mal adherir-se a una fórmula quan us ha servit bé. Durant dues dècades, el so de blues amplificat del duo d'Ohio The Black Keys els ha portat des del soterrani del bateria Patrick Carney als escenaris més grans del món, convertint-los en una aposta segura per empaquetar qualsevol escenari. Fins i tot després que el gran avenç de 'Brothers' el 2010 els va posar en el punt de mira, s'han mantingut fidels a aquestes arrels, just l'any passat van retre homenatge als herois del joc amb l'àlbum de portades 'Delta Kream', que va veure com el seu amor pel gènere cremava més que sempre. Aquest sentiment és viu al llarg del seu 11è disc d'estudi, 'Dropout Boogie', una escolta carregada d'emocions i vessars suficients per fer una banda sonora d'un viatge salvatge per la Ruta 66. Per exemple, podria ser una relíquia recuperada de l'emoció del rock'n'roll. En altres llocs, es van deixar anar amb l'embolcall emotiu i inquietant de 'Burn The Damn Thing Down', que convida a un sol de blues primerenc d'Angus Young. Per descomptat, no és res nou, però aquesta parella és un mestre a l'hora de capturar aquest estil i esperit atemporal. No sembla la banda que es va veure obligada a fer una pausa de cinc anys entre 'Turn Blue' del 2014 i 'Let's Rock' del 2019 a causa de les tensions a foc lent i el TEPT induït per les gires. Pot ser que aquests àlbums no hagin arribat a les altures dels seus primers dies, però aquí són l'encarnació d'una banda preparada per als bons moments. Aquí, els riffs alegres de 'Wild Child' són frescos com sempre, mentre la veu tosca i ànima de Dan Auerbach irromp en escena: "Només sóc un desconegut / Amb un somriure retorçat i un ull errant / El teu cor està en perill / Vine. tanca ara deixa'm que et digui una mentida. És un testimoni de la seva condició que la banda hagi redactat el seu propi heroi a Billy Gibbons de ZZ Top per a "Good Love", un embús inquietant que evoca una calor espinosa a través de la pelusa i els òrgans serpentejants mentre la banda aborda temes del cor: "El bon amor és tan difícil de trobar / tothom vol perdre el teu temps". És un rock genialment reclinat, una cosa que preval en altres àrees del disc, només cal prendre el puntal pantanós darrere de "Happiness" de cremador lent o l'angoixa burbullant i subestimada a "Didn't I Love You". 'Dropout Boogie' és un títol encertat per a aquest disc i un bon indicador d'on es troben The Black Keys el 2022. Allà on els àlbums anteriors han intentat sense esforç per aconseguir les seves alçades, en aquests dies la banda està prosperant fent que la música sigui més adequada. sacsejar les parets dels seus bars de busseig locals de Nashville. Els reis del blues no mostren signes de desviar el seu camí ben triturat aquí, però encara són capaços d'evocar prou màgia durant el viatge.

 

Il n'y a pas de mal à s'en tenir à une formule quand elle vous a bien servi. Pendant deux décennies, le son blues amplifié du duo The Black Keys de l'Ohio les a emmenés du sous-sol du batteur Patrick Carney aux plus grandes scènes du monde, ce qui en fait une valeur sûre pour emballer n'importe quelle arène. Même après que la percée de 'Brothers' en 2010 les ait mis sous les feux de la rampe, ils sont restés fidèles à ces racines, l'année dernière en rendant hommage aux héros du jeu avec l'album de reprises 'Delta Kream', qui a vu leur amour pour le genre brûler plus fort que déjà. Ce sentiment est bien vivant tout au long de leur 11e album studio "Dropout Boogie", une écoute chargée de sensations fortes et de sensations fortes pour la bande-son d'une course folle sur la Route 66. Le riff exubérant de l'arrière-salle de "For The Love Of The Money", pour exemple, pourrait être une relique récupérée de l'apogée du rock'n'roll. Ailleurs, ils se sont déchaînés avec le jam soul et nerveux de « Burn The Damn Thing Down », qui invite un premier solo de blues graveleux et brut d’Angus Young. Ce n'est bien sûr rien de nouveau, mais cette paire est passée maître dans l'art de capturer ce flair et cet esprit intemporels. Cela ne ressemble pas au groupe qui a été contraint à une pause de cinq ans entre «Turn Blue» de 2014 et «Let’s Rock» de 2019 en raison de tensions frémissantes et du SSPT induit par la tournée. Ces albums n'ont peut-être pas atteint les sommets de leurs débuts, mais ici, ils sont l'incarnation d'un groupe prêt pour de bons moments. Ici, les riffs enjoués de « Wild Child » sont plus frais que jamais alors que la voix rauque et émouvante de Dan Auerbach fait irruption sur la scène : « Je ne suis qu'un étranger / Avec un sourire tordu et un œil errant / Votre cœur est en danger / Viens fermez maintenant laissez-moi vous dire un mensonge. C'est un témoignage de leur statut que le groupe a rédigé son propre héros dans Billy Gibbons de ZZ Top pour le point culminant " Good Love ", un jam maussade qui évoque une chaleur épineuse au moyen de fuzz fanfarons et d'orgues sinueux alors que le groupe aborde les questions du heart: "Le bon amour est si difficile à trouver / tout le monde veut perdre votre temps." C’est du rock brillamment incliné, sur toute la ligne, quelque chose qui prévaut dans d’autres domaines du disque, il suffit de prendre la jambe marécageuse derrière ‘Happiness’ à combustion lente ou l’angoisse bouillonnante et discrète de ‘Didn’t I Love You’. "Dropout Boogie" est un titre approprié pour ce disque et un bon marqueur de l'endroit où les Black Keys se retrouvent en 2022. Là où les albums précédents ont sans effort atteint leurs sommets, le groupe prospère aujourd'hui en rendant la musique plus adaptée à secouez les murs de leurs bars de plongée locaux à Nashville. Les rois du blues ne montrent aucun signe de détournement de leur chemin bien battu ici, mais ils sont toujours capables de conjurer suffisamment de magie pendant le voyage.

 

There’s no harm in sticking to a formula when it’s served you well. For two decades, Ohio duo The Black Keys‘ amped-up blues sound has taken them from drummer Patrick Carney’s basement to the world’s biggest stages, making them a safe bet to pack any arena. Even after 2010’s breakthrough ‘Brothers’ put them in the limelight, they’ve stayed faithful to those roots, just last year paying homage to heroes of the game with covers album ‘Delta Kream’, which saw their love for the genre burning brighter than ever. This sentiment is alive and kicking throughout their 11th studio record ‘Dropout Boogie’, a listen loaded with enough thrills and spills to soundtrack a wild ride down Route 66. The rollicking back-room riff of ‘For The Love Of The Money’, for example, could be a salvaged relic from rock‘n’roll’s heydey. Elsewhere they cut loose with the soulful and jittery jam of ‘Burn The Damn Thing Down’, which invites a gritty and raw early Angus Young blues solo. It’s of course, nothing new, but this pair are masters in capturing that timeless flair and spirit. It doesn’t sound like the band who were forced into a five-year hiatus between 2014’s ‘Turn Blue’ and 2019’s ‘Let’s Rock’ due to simmering tensions and tour-induced PTSD. Those albums might not have hit the heights of their early days, but here they’re the embodiment of a band set for good times. Here, the jaunty riffs of ‘Wild Child’ are fresh as ever as Dan Auerbach’s coarse, soulful vocal bursts onto the scene: “I’m just a stranger / With a twisted smile and a wandering eye / Your heart is in danger / Come close now let me tell you a lie.” It’s a testament to their status that the band have drafted in their own hero in ZZ Top’s Billy Gibbons for highlight ‘Good Love’, a brooding jam that evokes a prickly heat by way of swaggering fuzz and meandering organs as the band broach matters of the heart: “Good lovin’ is so hard to find / everybody wanna waste your time.” It’s brilliantly reclined, down-the-line rock, something that prevails in other areas of the record, just take the swampy strut behind slow burner ‘Happiness’ or the bubbling and understated angst in ‘Didn’t I Love You’. ‘Dropout Boogie’ is an apt title for this record and a good marker of where The Black Keys find themselves in 2022. Where previous albums have effortlessly gunned for their arena-punching heights, these days the band are thriving by making music more fit to shake down the walls of their local Nashville dive bars. The blues kings show no signs of turning off their well-beaten path here, but they’re still capable of conjuring enough magic on the journey.

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