Alice Cooper - The Last Temptation (1994)

 

Si fuiste a la escuela secundaria en los años 70, "I'm Eighteen" y "School's Out" de Alice Cooper se convirtieron en parte de tu vida. Los cantos fúnebres de Cooper como "Desperado" y "Muscle of Love" utilizaron el denso estruendo de Black Sabbath para rockear de una manera que ninguna banda de art-metal de los 80 o 90 ha igualado. Por otro lado, los coros psicodélicos en "Spoonman" de Soundgarden demuestran cuánto le debe el grunge de la era de Whitewater al estilo de la era de Watergate. Así que no es ninguna sorpresa encontrar al aullador de Soundgarden Chris Cornell, sin mencionar a los productores de Sonic Youth y White Zombie, Don Fleming y Andy Wallace, trabajando con Alice ahora. Cornell colabora en dos baladas en la nueva Última tentación de Alice, una que recuerda inquietantemente al período "I Never Cry"/Hollywood Squares de Alice de finales de los 70 ("Stolen Prayer"), y otra simplemente desordenada ("Unholy War"). Pero los éxitos de Alice siempre han sido agotamientos: cuando se volvió hacia los himnos de adolescentes después del tonto dramatismo de Zappa en Easy Action (1970); cuando cambió a canturreo de adultos; cuando se hizo un corte de pelo New Wave para su último álbum realmente divertido, Flush the Fashion (1980), orientado al baile. El nuevo disco de Alice es el más escuchado desde entonces. Se supone que la tentación es una obra de teatro moral sobre un adolescente aburrido que es atraído hacia el sexo y las drogas por un extraño malvado; las canciones de Cornell llegan cuando el niño empieza a enredarse con su conciencia. "Lullaby", la inevitable reescritura de "Welcome to My Nightmare" (a través de "Enter Sandman" de Metallica), viene a continuación, luego nuestro lado gana. Los riffs más chatarra y los chistes más divertidos del álbum llegan temprano: "Sideshow" es el tipo de canción que Urge Overkill haría en exceso; "Lost in America" es un "Fight for Your Right (to Party)" que suena parecido a un Beavis llanero que quiere un padre y una novia con un arma. Sin embargo, después de esos dos, Alice se vuelve un poco demasiado melodramática, al igual que su música antigua, no mucho después de "I'm Eighteen" y "School's Out". Esta importación japonesa contiene el primer número de la colaboración de Gaiman con Alice, así como 2 CD: uno es el álbum que Alice hizo para acompañar la historia, y el segundo es un show en vivo del '91 en Electric Lady. Todo en las mejores condiciones, incluida la caja. Magníficamente ilustrado por Michael Zulli.

 

Si vous êtes allé au lycée dans les années 70, "I'm Eighteen" et "School's Out" d'Alice Cooper sont devenus partie intégrante de votre vie. Cooper chante comme "Desperado" et "Muscle of Love" a utilisé le grondement dense de Black Sabbath pour faire du rock d'une manière qu'aucun groupe d'art-metal des années 80 ou 90 n'a égalé. D'un autre côté, les chœurs psychédéliques de "Spoonman" de Soundgarden prouvent à quel point le grunge de l'ère Whitewater doit au genre de l'ère Watergate. Il n'est donc pas surprenant de trouver le hurleur de Soundgarden Chris Cornell, sans parler des producteurs Don Fleming et Andy Wallace de Sonic Youth et White Zombie, qui travaillent maintenant avec Alice. Cornell collabore à deux ballades sur la nouvelle dernière tentation d'Alice, l'une rappelant étrangement la période "I Never Cry"/Hollywood Squares d'Alice à la fin des années 70 ("Stolen Prayer"), l'autre simplement désordonnée ("Unholy War"). Mais les succès d'Alice ont toujours été à guichets fermés : lorsqu'il s'est tourné vers les hymnes pour adolescents après l'épouvantable comédie Zappa d'Easy Action (1970) ; quand il est passé au crooning pour adultes; lorsqu'il s'est fait couper les cheveux New Wave pour son dernier album vraiment fun, Flush the Fashion (1980). Le nouveau disque d'Alice est son plus écoutable depuis lors. La tentation est censée être une pièce de théâtre sur la moralité d'un adolescent ennuyé d'un hicktown attiré vers le sexe et la drogue par un étranger maléfique; les chansons de Cornell viennent quand le gamin commence à s'emmêler avec sa conscience. "Lullaby", l'inévitable réécriture de "Welcome to My Nightmare" (via "Enter Sandman" de Metallica), vient ensuite, puis notre camp gagne. Les riffs les plus junkies et les blagues les plus drôles de l'album arrivent tôt: "Sideshow" est le genre de chanson pour laquelle Urge Overkill serait exagéré; "Lost in America" est un son similaire à "Fight for Your Right (to Party)" à propos d'un Beavis à clé qui veut un père et une petite amie avec une arme à feu. Après ces deux-là, cependant, Alice devient un peu trop mélodramatique – tout comme son ancienne musique, peu de temps après "I'm Eighteen" et "School's Out". Cette importation japonaise contient le premier numéro de la collaboration de Gaiman avec Alice, ainsi que 2 CD - l'un étant l'album qu'Alice a fait pour accompagner l'histoire, et le second est un spectacle en direct de 91 à Electric Lady. Le tout en parfait état, y compris la boîte. Magnifiquement illustré par Michael Zulli.

 

If you went to high school in the '70s, Alice Cooper's "I'm Eighteen" and "School's Out" became part of your life. Cooper dirges like "Desperado" and "Muscle of Love" used dense Black Sabbath rumbling to rock in ways no '80s or '90s art-metal band has matched. On the other hand, the psychedelic backup vocals in Soundgarden's "Spoonman" prove just how much Whitewater-era grunge owes the Watergate-era kind. So it's no surprise to find Soundgarden howler Chris Cornell, not to mention sometime Sonic Youth and White Zombie producers Don Fleming and Andy Wallace, working with Alice now. Cornell collaborates on two ballads on Alice's new Last Temptation, one eerily reminiscent of Alice's late '70s "I Never Cry"/Hollywood Squares period ("Stolen Prayer"), one merely messy ("Unholy War"). But Alice's successes have always been sellouts: when he turned toward teen anthems after the dopey Zappa thespianism of Easy Action (1970); when he switched to adult crooning; when he got a New Wave haircut for his last really fun album, the dance-oriented Flush the Fashion (1980). Alice's new record is his most listenable since then. Temptation is supposed to be a morality play about a bored hick-town teen being lured toward sex and drugs by an evil stranger; the Cornell songs come when the kid starts tangling with his conscience. "Lullaby," the inevitable "Welcome to My Nightmare" (via Metallica's "Enter Sandman") rewrite, comes next, then our side wins. The album's junkiest riffs and funniest jokes come early: "Sideshow" is the kind of song Urge Overkill would overkill for; "Lost in America" is a "Fight for Your Right (to Party)" sound-alike about a latchkey Beavis who wants a dad and a girlfriend with a gun. After those two, though, Alice gets a bit too melodramatic – just like his old music did, not long after "I'm Eighteen" and "School's Out." This Japanese import contains the first issue of Gaiman's collaboration with Alice, as well as 2 CD's – one being the album Alice did to go alongside the story, and the second is a live show from '91 at Electric Lady. All in top condition including the box.Beautifully illustrated by Michael Zulli.

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