Lou Reed - I'm So Free - The 1971 RCA Demos

 

El lanzamiento de 2015 de The Complete Matrix Tapes restaurado, ampliado y remezclado podría haber sido el último de una larga lista de obsequios de archivo para deleitar a los fanáticos de The Velvet Underground y Lou Reed, pero aún así, el armario no está vacío. Nos enteramos de otra grabación supuestamente perdida a la que eventualmente se le puede dar el mismo tratamiento. Viene en forma de dos cintas de carrete a carrete, nunca antes escuchadas desde 1972, propiedad del distribuidor de discos Alexander Budny, quien se las compró a Tom Adams. Ese es Tom Adams, el artista y diseñador famoso por las ilustraciones de libros de los años 60 para una amplia variedad de escritores, incluidos Kingsley Amis, Raymond Chandler, Agatha Christie y John Fowles. En 1971, Lou Reed era fanático de las portadas de los libros de Adams y propuso al ilustrador que proporcionara el arte de la portada para su inminente álbum debut en solitario. Reed voló al Reino Unido a principios de 1972 y tuvo varias reuniones con Adams, "Primero en su hotel, luego en mi departamento", según Adams. Fue durante estas discusiones que Reed le dio a Adams dos cintas de carrete a carrete que comprenden 17 demos de canciones que tenía la intención de trabajar en Morgan Studios de Monty Babson en Willesden. De hecho, Reed incluso revisó las canciones con Adams mientras las escuchaban en el reproductor de carrete a carrete de Adam y subrayó en las cajas de cinta las 10 canciones que él y su productor Richard Robinson habían destinado para el LP. Esto fue para darle a Adams inspiración para la ilustración que finalmente adornó la portada de Lou Reed. Las demostraciones se habían grabado en un estudio desconocido de Londres en esta época con Reed acompañándose con la guitarra acústica en todas las pistas. Nunca alguien que olvide una canción, I Can't Stand It, Lisa Says, Ride Into The Sun, Ocean, I'm Stick With You y She's My Best Friend fueron escritas durante el mandato de Reed en The Velvet Underground. Puedes escuchar las versiones de los Velvet de todos estos en las colecciones de tomas descartadas VU (1985) y Another View (1986), mientras que los primeros cuatro llegaron al debut de Reed. Sorprendentemente, considerando que se convertiría en una de las canciones emblemáticas de Reed, A Perfect Day (como estaba etiquetado en la caja) se reservó para su próximo álbum, Transformer, junto con I'm So Free, Hang Around (sic). , y New York Conversation (falta el "Teléfono" en el título). Kill All Your Sons, junto al cual Reed había escrito "¡No!" en la caja, tendría que esperar hasta Sally Can't Dance de 1974 para ver la luz del día. Si bien las 17 canciones excepto I'm Sticking With You estarían en los álbumes en solitario de Reed, estas cintas brindan una mirada increíble e íntima de Reed, el compositor e intérprete. Como sabrán los fanáticos de Velvets, I'm Sticking With You fue cantada con la baterista Maureen Tucker en el eventual lanzamiento de Velvets, por lo que escuchar a Reed tomar los primeros versos es de especial interés. Budny espera que el coleccionista de Velvets o una compañía discográfica le compre las cintas y luego haga arreglos para que se publiquen para que las disfruten los fanáticos de Velvet Underground y Lou Reed. He escuchado ambas cintas y la calidad del audio es de primera y sorprendentemente íntima, ya que fueron grabadas y balanceadas profesionalmente. De hecho, estas cintas de Adams suenan mucho mejor que otras maquetas acústicas grabadas por Reed que han surgido de este período. En total, las 17 pistas duran alrededor de 53 minutos, lo que encajaría perfectamente en un LP doble o un CD y sería una valiosa adición al formidable catálogo de Reed. ¡Mira este espacio!

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The 2015 release of the restored, expanded and remixed The Complete Matrix Tapes might have been the latest in a long line of archival treats to delight fans of The Velvet Underground and Lou Reed but still, the cupboard is by no means bare. We’ve learnt of another assumed-lost recording that may eventually be given the same treatment. It comes in the shape of two reel-to-reel tapes, unheard since 1972, owned by record dealer Alexander Budny, who bought them from Tom Adams. That’s the Tom Adams, the artist and designer famous for 60s book illustrations for a wide variety of writers including Kingsley Amis, Raymond Chandler, Agatha Christie and John Fowles. Back in 1971, Lou Reed was a fan of Adams’ book covers and put the illustrator forward to provide the sleeve art for his impending debut solo album. Reed flew over to the UK early in 1972 and had several meetings with Adams, “First at his hotel, then in my flat,” according to Adams. It was during these discussions that Reed gave Adams two reel-to-reel tapes comprising 17 demos of songs he intended to work up in Monty Babson’s Morgan Studios in Willesden. In fact, Reed even went through the songs with Adams as they listened to them on Adam’s reel-to-reel player and underlined on the tape boxes the 10 songs that he and his producer Richard Robinson had earmarked for the LP. This was to give Adams inspiration for the illustration that eventually graced the cover of Lou Reed. The demos had been recorded in an unknown London studio around this time with Reed accompanying himself on acoustic guitar on all of the tracks. Never one to forget a song, I Can’t Stand It, Lisa Says, Ride Into The Sun, Ocean, I’m Sticking With You and She’s My Best Friend were all written during Reed’s tenure with The Velvet Underground. You can hear the Velvets’ versions of all of these on the outtakes collections VU (1985) and Another View (1986), while the first four made it onto Reed’s debut. Surprisingly, considering it would go on to become one of Reed’s signature tunes, A Perfect Day (as it was labelled on the box) was held over for his next album, Transformer, along with I’m So Free, Hanging Around (sic), and New York Conversation (missing the “Telephone” in the title). Kill All Your Sons – next to which Reed had written “No!” on the box – would have to wait until 1974’s Sally Can’t Dance to see the light of day. While all of the 17 songs bar I’m Sticking With You would make it on to Reed solo albums, these tapes give an amazing, intimate fly-on-the wall look at Reed the songwriter and performer. As Velvets fans will know, I’m Sticking With You was sung with drummer Maureen Tucker on the eventual Velvets release, so hearing Reed take the opening verses is of special interest. Budny hopes that either Velvets collector or a record company will buy the tapes from him and then arrange for them to be released for Velvet Underground and Lou Reed fans to enjoy. I have heard both tapes and the quality of the audio is first rate and amazingly intimate as they were professionally recorded and balanced. Indeed, these Adams Tapes sound much better than other acoustic demos recorded by Reed that have surfaced from this period. All told the 17 tracks clock in at around 53 minutes which would fit perfectly onto a double LP or a CD and would make for a worthy addition to Reed’s formidable catalogue. Watch this space!

 

La sortie en 2015 des bandes restaurées, étendues et remixées de The Complete Matrix aurait peut-être été la dernière d'une longue série de friandises d'archives pour ravir les fans de The Velvet Underground et de Lou Reed, mais le placard n'est en aucun cas vide. Nous avons appris qu'un autre enregistrement présumé perdu pourrait éventuellement recevoir le même traitement. Il se présente sous la forme de deux bandes bobine à bobine, inédites depuis 1972, détenues par le disquaire Alexander Budny, qui les a achetées à Tom Adams. C'est le Tom Adams, l'artiste et designer célèbre pour ses illustrations de livres des années 60 pour une grande variété d'écrivains, dont Kingsley Amis, Raymond Chandler, Agatha Christie et John Fowles. En 1971, Lou Reed était un fan des couvertures de livres d'Adams et a proposé à l'illustrateur de fournir la pochette de son premier album solo imminent. Reed s'est envolé pour le Royaume-Uni au début de 1972 et a eu plusieurs réunions avec Adams, "d'abord à son hôtel, puis dans mon appartement", selon Adams. C'est au cours de ces discussions que Reed a donné à Adams deux bandes bobine à bobine comprenant 17 démos de chansons qu'il avait l'intention de travailler dans les studios Morgan de Monty Babson à Willesden. En fait, Reed a même parcouru les chansons avec Adams pendant qu'ils les écoutaient sur le lecteur bobine à bobine d'Adam et a souligné sur les boîtes à bandes les 10 chansons que lui et son producteur Richard Robinson avaient réservées pour le LP. C'était pour donner à Adams l'inspiration pour l'illustration qui a finalement orné la couverture de Lou Reed. Les démos avaient été enregistrées dans un studio londonien inconnu à cette époque avec Reed s'accompagnant à la guitare acoustique sur toutes les pistes. Jamais du genre à oublier une chanson, I Can’t Stand It, Lisa Says, Ride Into The Sun, Ocean, I’m Sticking With You et She’s My Best Friend ont toutes été écrites pendant le mandat de Reed avec The Velvet Underground. Vous pouvez entendre les versions de Velvets de tout cela dans les collections d'outtakes VU (1985) et Another View (1986), tandis que les quatre premiers ont fait les débuts de Reed. Étonnamment, étant donné qu'il allait devenir l'un des morceaux emblématiques de Reed, A Perfect Day (comme il était étiqueté sur la boîte) a été retenu pour son prochain album, Transformer, avec I'm So Free, Hanging Around (sic) , et New York Conversation (il manque le « Téléphone » dans le titre). Kill All Your Sons – à côté duquel Reed avait écrit « Non ! sur la boîte - il faudrait attendre Sally Can't Dance de 1974 pour voir la lumière du jour. Alors que les 17 chansons de la barre I'm Sticking With You se retrouveraient sur les albums solo de Reed, ces bandes donnent un regard incroyable et intime sur le mur à Reed l'auteur-compositeur et interprète. Comme les fans de Velvets le savent, I'm Sticking With You a été chanté avec la batteuse Maureen Tucker lors de la sortie éventuelle de Velvets, donc entendre Reed prendre les couplets d'ouverture est d'un intérêt particulier. Budny espère que le collectionneur de Velvets ou une maison de disques lui achètera les bandes et organisera ensuite leur sortie pour que les fans de Velvet Underground et de Lou Reed puissent en profiter. J'ai entendu les deux bandes et la qualité de l'audio est de premier ordre et incroyablement intime car elles ont été enregistrées et équilibrées par des professionnels. En effet, ces Adams Tapes sonnent bien mieux que les autres démos acoustiques enregistrées par Reed qui ont fait surface à partir de cette période. Au total, les 17 titres arrivent à environ 53 minutes, ce qui conviendrait parfaitement à un double LP ou à un CD et constituerait un ajout digne du formidable catalogue de Reed. Surveillez cet endroit!